川渝地区乐舞文物展：展示巴蜀乐舞文化魅力
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川渝地区乐舞文物展：展示巴蜀乐舞文化魅力
中新网广安5月18日电 (单鹏)2024年“5·18国际博物馆日”川渝主会场活动18日在四川广安举行。当天，“乐在山水 同声共舞——川渝地区乐舞文物展”在广安市博物馆正式开展，142件文物共同展示巴蜀乐舞文化的独特魅力。
广安市博物馆川渝地区乐舞文物展展出的战国编钟复制品。 张浪 摄
据了解，先秦时期，川渝地区礼乐初现，出土了铜铃、石磬、錞于、铜钲等器物。展览现场展出了一件金沙遗址出土的石磐仿制品。该石磐器形较大，呈半圆弧状，侧面有明显的调音加工痕迹。作为一种古老的石质打击乐器，磐在敲击时音色清亮圆润、音高清晰纯净。这件石磐的出土，对认识金沙遗址祭祀活动的文化内涵、祭祀仪式以及研究古蜀时期的礼乐制度等具有重要价值。
广安市博物馆川渝地区乐舞文物展展出的三星堆遗址出土的铜铃。 张浪 摄
一件三星堆出土的铜铃吸引了现场观众的目光。据介绍，三星堆遗址二号祭祀坑出土 了43件铜铃，有的铜铃出土时还悬挂在挂架上。单件铜铃已具有比较清晰的音高，且铜铃的大小、宽窄、厚薄与音高呈有序排列，说明当时已有较高的音乐文化发展水平。
到了汉代，丝绸之路的开通使巴蜀乐舞发展不仅受到中原影响，还与中亚、西亚有广泛联系。巴蜀汉代乐器图像多见于墓葬出土的陶俑及画像砖、画像石。现场展出了多个汉代乐俑，其中以击鼓俑、吹箫俑居多，它们形态各异、活泼生动，反映了当时人们乐天开朗的精神状态。抚琴俑身着宽袖长袍跪坐于地，将琴置腿膝上，双手抚琴作演奏状，陶舞俑则张开手臂翩翩起舞，展示着汉代巴蜀地区长袖舞、道具舞等丰富的舞蹈形式。说唱俑是汉代说唱艺术表演者的统称，其表情夸张但不失幽默诙谐，造型逼真传神。
广安市博物馆川渝地区乐舞文物展展出的汉代乐俑。 张浪 摄
唐宋时期，巴蜀因免受中原战乱影响，形成了“繁庶甲西南，风俗好娱乐”的盛况。入唐以来，巴蜀与西域的交往空前活跃，西域的琵琶、筚篥、箜篌、拍板等都曾在巴蜀奏响，与本土乐器共同造就了这一时期的交响乐章。唐代中晚期，两位唐皇先后入蜀避乱，将大批宫廷乐人带入蜀地，唐代丰富的燕乐在蜀地得到保留和延续，例如前蜀开国皇帝王建永陵棺床浮雕“二十四伎乐”就较好诠释了晚唐宫廷燕乐。
两宋时期，巴蜀地区社会稳定，城市经济的繁荣促进了乐舞文化的发展。随着市民阶层崛起，伎乐从宫廷走向民间，进入勾栏瓦舍和庙会酒肆之中。川渝地区出土的“勾栏”图像，证明了宋代民间乐舞表演的繁荣。此外，巴蜀地区还出土大量伎乐石刻，展现了伎乐表演在彼时世间的流传与繁盛，例如，一件由泸州市博物馆收藏的剔地雕飞天石刻造型飘逸，展示着宋代服饰、绘画、舞蹈等多重之美。
明清时期，受杂剧、城市经济及移民文化影响，川渝乐舞发展以戏曲为主要代表。“湖广填四川”等移民运动促进了文化交融，在继承了宋元杂剧、明清传奇和巴蜀文化的基础上，川剧在清代逐渐兴起。作为著名的地方剧种之一，川剧以塑造千姿百态的艺术形象，反映人生世态与地域风情为特点而著称。清末，川渝两地百姓喜好川剧，并把看川剧当做生活中的一大乐事。(完)
中新网广安5月18日电 (单鹏)2024年“5·18国际博物馆日”川渝主会场活动18日在四川广安举行。当天，“乐在山水 同声共舞——川渝地区乐舞文物展”在广安市博物馆正式开展，142件文物共同展示巴蜀乐舞文化的独特魅力。
广安市博物馆川渝地区乐舞文物展展出的战国编钟复制品。 张浪 摄
据了解，先秦时期，川渝地区礼乐初现，出土了铜铃、石磬、錞于、铜钲等器物。展览现场展出了一件金沙遗址出土的石磐仿制品。该石磐器形较大，呈半圆弧状，侧面有明显的调音加工痕迹。作为一种古老的石质打击乐器，磐在敲击时音色清亮圆润、音高清晰纯净。这件石磐的出土，对认识金沙遗址祭祀活动的文化内涵、祭祀仪式以及研究古蜀时期的礼乐制度等具有重要价值。
广安市博物馆川渝地区乐舞文物展展出的三星堆遗址出土的铜铃。 张浪 摄
一件三星堆出土的铜铃吸引了现场观众的目光。据介绍，三星堆遗址二号祭祀坑出土 了43件铜铃，有的铜铃出土时还悬挂在挂架上。单件铜铃已具有比较清晰的音高，且铜铃的大小、宽窄、厚薄与音高呈有序排列，说明当时已有较高的音乐文化发展水平。
到了汉代，丝绸之路的开通使巴蜀乐舞发展不仅受到中原影响，还与中亚、西亚有广泛联系。巴蜀汉代乐器图像多见于墓葬出土的陶俑及画像砖、画像石。现场展出了多个汉代乐俑，其中以击鼓俑、吹箫俑居多，它们形态各异、活泼生动，反映了当时人们乐天开朗的精神状态。抚琴俑身着宽袖长袍跪坐于地，将琴置腿膝上，双手抚琴作演奏状，陶舞俑则张开手臂翩翩起舞，展示着汉代巴蜀地区长袖舞、道具舞等丰富的舞蹈形式。说唱俑是汉代说唱艺术表演者的统称，其表情夸张但不失幽默诙谐，造型逼真传神。
广安市博物馆川渝地区乐舞文物展展出的汉代乐俑。 张浪 摄
唐宋时期，巴蜀因免受中原战乱影响，形成了“繁庶甲西南，风俗好娱乐”的盛况。入唐以来，巴蜀与西域的交往空前活跃，西域的琵琶、筚篥、箜篌、拍板等都曾在巴蜀奏响，与本土乐器共同造就了这一时期的交响乐章。唐代中晚期，两位唐皇先后入蜀避乱，将大批宫廷乐人带入蜀地，唐代丰富的燕乐在蜀地得到保留和延续，例如前蜀开国皇帝王建永陵棺床浮雕“二十四伎乐”就较好诠释了晚唐宫廷燕乐。
两宋时期，巴蜀地区社会稳定，城市经济的繁荣促进了乐舞文化的发展。随着市民阶层崛起，伎乐从宫廷走向民间，进入勾栏瓦舍和庙会酒肆之中。川渝地区出土的“勾栏”图像，证明了宋代民间乐舞表演的繁荣。此外，巴蜀地区还出土大量伎乐石刻，展现了伎乐表演在彼时世间的流传与繁盛，例如，一件由泸州市博物馆收藏的剔地雕飞天石刻造型飘逸，展示着宋代服饰、绘画、舞蹈等多重之美。
明清时期，受杂剧、城市经济及移民文化影响，川渝乐舞发展以戏曲为主要代表。“湖广填四川”等移民运动促进了文化交融，在继承了宋元杂剧、明清传奇和巴蜀文化的基础上，川剧在清代逐渐兴起。作为著名的地方剧种之一，川剧以塑造千姿百态的艺术形象，反映人生世态与地域风情为特点而著称。清末，川渝两地百姓喜好川剧，并把看川剧当做生活中的一大乐事。(完)